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作者：陈氏河玲

文章来源：中国美术学院2015年硕士论文

内容简介

敦煌莫高窟中现存有《千手千眼观音经变》图像的洞窟共 37 个，其始于唐盛，终于元代。窟中以盛唐到宋代绘制最多，西夏到元代造型达到最完美的阶段。文章作者就莫高窟第3窟的千手观音经变图与越南笔塔寺的千手观音造型进行比较研究，内容共分三部分：

首先，说明莫高第 3 窟千手观音造像特点。莫高窟第 3 窟是元代晚期的代表洞窟，也是莫高窟现存唯一一个以观音为主题的壁画洞窟，俗称“观音洞”。（一）窟内壁画风格以水墨线条为主，颜色较少，画面淡雅，明显受到文人画的画风影响。（二）窟中以南北两壁《千手千眼观音经变》图最为精美，相对而立，尺寸相同，构图、布局、人物基本一致，仅人物的位置不同。（三）以北壁的千手千眼观音画面最为精湛。菩萨伫立在巨大的圆轮中央，头着高髻，慈眉善目，身周有四十只大手，其中有两手于头顶捧举化佛。外围一周有千手，每只手掌中各有一眼，表现观音菩萨可千眼遥观、千手接应芸芸众生。观音头部分作三层，上层作佛面，二层画以金刚面，中心画七面，下层为菩萨正面和左右两助面。观音的手臂排列密集而不杂乱，衣带繁缛而有条理。（三）色调仅使用了红、白、绿、黄几种简单的颜色，给人以庄严肃穆的感觉，画师根据人物肉体与衣服的不同质感，巧妙地运用了粗细浓淡多种描法，成为莫高窟晚期壁画中最闪光的一个亮点。

其次，分析越南笔塔寺千手观音造型特点。越南千手千眼观音像建成17世纪。净高3.7米，背光圆轮宽 2.1 米，观音呈十一面，四十二臂，在莲花宝座上跏趺坐，身披天衣，系着“璎珞带”，头戴天冠。十一面相均为慈悲像，眼睛微开下垂，残月眉，鼻子宽大，耳垂修长，带着莲花形的耳环装饰。面相展示出越南女人典型的容貌，大方慈悲，容貌端庄。其造型受汉传佛像的影响，已无印度造像艺术痕迹，全盘呈中国式。

最后，比较敦煌第 3 窟千手观音与笔塔寺千手观音造型异同。（一）莫高3窟的千手千眼观音十一面造型各自表现温和、悲哀、欢喜、凶猛、慈悲等不同的状态和情绪；而越南千手观音虽然具备密宗的符号，但是观音雕像并不完全严格依据佛教造像规则，创作上显得比较随心所意。（二）空间的布置。越南的千手观音雕像比例较小，与真人大小尺寸相近，样式简洁，细节较少，具有亲和力，没有距离感；中国佛教的造像占领相当的空间部分，巨大的造型，超凡脱俗，震慑一切。