在云冈石窟晚期洞窟序列中，第25窟窟顶的平棊藻井中也出现了“手托日月” 的飞天形象。这里的飞天以手托明月的姿态，相向面朝中心莲花，将“日月” 与“莲花”这两种象征元素融合，打破了石窟穹顶的单调，构建出佛国世界的宇宙秩序。

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“手托日月”的守护神

第8 窟窟门西侧五头六臂的鸠摩罗天造像和东侧三头八臂的摩醯首罗天，是云冈石窟中“日月同现” 的两尊代表性形象，其中 “月” 作为造像的重要装饰与神性象征，直接承载在神祇的手臂之上，象征护法祛邪。其中，鸠摩罗天乘着孔雀，其中一只手托举着日，另一只手托举着月，月亮以简洁的圆形造型呈现，与太阳对称分布，从另一种维度展现了云冈石窟对“月” 元素的运用。

第10窟门楣上雕刻的须弥山山峦起伏间，左右两侧分雕两身阿修罗王，他们仅仅作为须弥山的护法神形象出现。其左手高举日像，右手高举弦月，内侧各雕有一合掌而跪的供养天。画面生动活泼极富有生活气息，用如此豪华的手法表现出佛教的极乐世界须弥山，在云冈石窟中独树一帜。