气鸣乐器11种：横笛、义觜笛、排箫、角、篪、埙、笙、法螺、吹叶、长笛、筚篥（有大小之分）；

弦鸣乐器7种：琵琶、五弦、阮咸、竖箜篌（亦有大小之分）、琴、筝、卧箜篌；

膜鸣乐器16种：鼓、细腰鼓、齐鼓、擔鼓、掆鼓、杖鼓、毛员鼓、都昙鼓、鸡娄鼓、手鼓、铁鼓、铜钹、碰铃、磬、铎铃、拍板。

除此，石窟中还有不借助乐器实物作乐的形式，如吹指、抃（击掌）、弹指。还有一种情形是，本属乐器，但被使作饰物，如第10窟前室列柱基座下大象背垫上雕饰的悬铃（图3），同窟后室壁面顶端三角垂饰上缀饰圆形、钟形的铃铎、第16窟南壁屋形建筑物勾连流苏的磬、第6窟南壁浮雕塔檐角悬垂的各种铃等等。

再识云冈石窟乐器图像（上）

过去一直认为，云冈早期（460～471）昙曜五窟（第16～20窟）乐器雕刻寥落，形式单一，数量亦少，现在看来却非如此，经调查统计，本期发现6组乐队共计35件乐器，数字可观，且胡风突出。它们主要集中在第16、17窟。另，20世纪30年代，第20窟窟前曾出土一件横抱拨奏棒状五弦飞天乐伎雕刻，疑为该窟崩坍物，这意味着第20窟也有音乐造像题材。

第16窟南壁分布两个大型尖拱龛，西侧尖拱龛楣外两隅共雕10身乐伎，他们均梳高发髻，代表汉族形像。

东侧尖拱龛楣外两隅共雕6身乐伎，分别持奏齐鼓、筚篥、铜钹、义觜笛、排箫及腰鼓，其中，铜钹伎的头顶剃光，只留前额一撮短发，类似鲜卑族髡发，其余数人一概为向后倒梳的辫发，之所以强调其发形的不同，就是要表明他们是来自不同地域的北方少数民族。该窟南壁窟门东侧下端残存一帐形方龛，属云冈晚期补龛，龛外帷帐上方横设一组颇具古风的天宫伎乐列龛，由13身乐伎构成，分别为：筚篥、细腰鼓、琵琶、竖箜篌、法螺、合掌、合掌、合掌、琵琶、篪、箫、鼓、细腰鼓。乐伎均梳剃发形，人物面部、服饰包括乐器均不雕饰细节，居中的3身合掌人物或为歌者。此处篪的出现，不仅为云冈特例，即便北朝雕刻中也属罕见。

第17窟东壁盝形大龛拱端左隅雕2身乐伎，均头戴鲜卑族大头垂裙帽，一人露出半身，持排箫演奏，另一人执拨弹奏琵琶，右腿单盘，空间促狭，况盝形龛拱端两侧通常用来表现菩萨、弟子等天界人物，鲜卑俗人形像并以乐伎的身份出现于此实不如法，显系工匠临时起意擅为。此外，该窟南壁西侧下层盝形龛拱端两隅也新发现持奏横笛、琵琶、鼓的伎乐天雕刻。