弥陀殿五代壁画上的人物形象各异，但描绘准确，神态自然，以细笔勾勒为主，具有一种生动饱满的气势。而作为背景的亭台楼阁、山水林木则不用细笔，多侧锋用笔，带有典型的写意风格，可谓“满壁风动”。人物是实，山水为虚。唐代之前，人物始终是绘画的主题，山水居于衬托地位，自宋代以后山水反客为主成为画家心目中最重要的主题，并且不再强调写实，而是突出表达情感意绪的写意精神。弥陀殿内壁画关于人物山水的处理，恰恰体现了由人物占主体向山水占主体的过渡，反映了艺术发展的趋势。

同时可以注意到，弥陀殿壁画上承晚唐“焦墨薄彩”的风格，着色较淡，可以看成是绘画史上由重彩向水墨的过渡。徐复观曾评价说：“唐代彩色革命的另一成就，是以淡彩代替浓彩。淡彩在颜色上的意义，与水墨完全相同。”弥陀殿壁画以淡彩为主，兼用晕染点缀，线条呈现出粗细浓淡的变化，仍存有唐风，但也从某种程度上标示着一个新的绘画时代的到来。